Французская революция собрала кровавую жатву. Но было немало и тех, кому она принесла успех в жизни.
К их числу относилась и мадам Тюссо. Кошмарный революционный террор дал ей то, что необходимо для бизнеса, - идею и средства для её реализации.
На свет Мари Гросхольц появилась 1 декабря 1761 года в Страсбурге, в семье обеспеченной, но не слишком счастливой. Тот, кто считался её отцом, был городским палачом - отрубал мечом головы и конечности, вешал, орудовал кнутом, накладывал на преступников клейма. И вдруг, чуть ли не сразу после рождения дочери, бросил работу, отправившись воевать с пруссаками.
Причиной тому был не патриотический порыв, а слухи (вполне оправданные) о том, что Мария не является его родной дочерью.
В полный рост
Мать девочки тут же устроилась экономкой к своему соблазнителю, скульптору Филиппу Курцу, занимавшемуся изготовлением восковых фигур и масок.
Подлинный отец (бывший в глазах окружающих её отчимом) взял девочку к себе в подмастерья.
Ещё древние римляне изготовляли восковые маски предков, хотя "нормальные" скульпторы отдавали предпочтение бронзе и мрамору.
Курц о вечности не думал, но ценил воск, позволявший делать фигуры, трудно отличимые от живого человека.
В 1770 году, решив сыграть по-крупному, он представил к бракосочетанию дофина (будущего короля Людовика XVI) и принцессы Марии-Антуанетты, выполненные в естественную величину скульптуры новобрачных. Сам дофин остался доволен и даже подарил мастеру один из своих мундиров с орденом.
Вдохновившись успехом, Курц начал изготавливать фигуры знаменитостей,открыв нечто вроде музея. По городу были расклеены афиши: "Потрясающая выставка! Все фигуры - как живые: бал в Версале! Смерть Клеопатры! Многие знаменитые личности в полный рост: герцог Орлеанский, господин министр Фулон, философ Руссо, поэт Мольер и многие другие".
Мари продавала билеты и помогала отцу-отчиму в производственном процессе. Выполненная ею фигура Вольтера понравилась самому персонажу, который в одной из статей похвально отозвался и о самой выставке, и об очаровательной скульпторше. Вскоре Мари пригласили в Версаль преподавать изобразительное искусство принцессе Елизавете.
И побольше крови
Когда в 1789 году грянула революция, восковые копии Бурбонов уничтожили, а сами "подлинники" либо эмигрировали, либо отправились на гильотину. Мари, как лицо, приближенное к тиранам, оказалась в тюрьме, в одной камере с Жозефиной Богарне - будущей супругой Наполеона.
Мадемуазель Гросхольц повезло - новые правители доверили ей снимать восковые копии с отрубленных голов Марии-Антуанетты и видных аристократов. А ведь когда-то она и её отчим лепили их живыми!
Мари вышла на свободу ещё до термидорианского переворота (июнь 1794 года), отреагировав на это событие политически грамотной картиной "Смерть тирана" (казнь Робеспьера).
Приятели - парижские палачи - разрешали ей срезать волосы с голов казнённых. Эти локоны она тоже использовала в своих скульптурах, что, конечно же, служило дополнительной рекламной приманкой...
В том же судьбоносном для неё и Франции 1794 году Филипп Курц скончался, а через год она вышла замуж за инженера Тюссо, приобретя фамилию, под которой и вошла в историю.
У супругов родился старший сын Жозеф, ещё через год - Франсуа. Но семейная жизнь не заладилась. Дела у главы семейства шли неважно, и он всё чаще стал прикладываться к бутылке.
Мари превратилась в главного кормильца.
В отличие от обычных скульпторов персонажами её произведений становились герои не столько прошлого, сколько современники, что придавало выставке черты злободневности. Хотя поспеть за эпохой было непросто; словно в калейдоскопе мелькали Директория, Консулат, Империя.
Когда в 1802 году в Европе, после 10 лет беспрерывных войн, воцарился недолгий мир, мадам Тюссо, забрав старшего сына и все имевшиеся у неё восковые персоны, отправилась в Англию.
Старушка на Бейкер-стрит
музей на Бейкер-стрит
музей мадам Тюссо в Москве
Среди имевшихся у неё рекомендательных писем самым ценным было послание от главного палача Парижа к главному палачу Эдинбурга Джону Вильямсу.
Благодаря этой бумаге Мари получила возможность снимать посмертные маски с казнённых преступников.
На берегах Альбиона скульпторша принялась изучать вкусы английской публики и с удивлением обнаружила, насколько опротивели ей политические проблемы.
Зато всё, что касалось криминала, пользовалось в Британии большим успехом.
Мадам Тюссо занялась созданием одного из самых известных своих шедевров - "Пыточной камеры". Вкупе со "Смертью тирана" эта сцена пользовалась у лондонцев большим успехом, сразу же поправив материальное положение французской эмигрантки.
Темы и персонажи последующих работ подбирались в том же духе - преступники, маньяки или, на худой конец, исторические деятели, известные учинённым ими масштабными кровопролитиями.
Обычно статуи демонстрировались не по отдельности, а группами, которые иллюстрировали то или иное событие, связанное с казнью или убийством.
Мадам Тюссо критиковали за потакание низменным вкусам, что, хотя и было вполне справедливым, сильно её раздражало.
Стремясь нейтрализовать нападки и подыграть английскому патриотизму, она начала расширять экспозицию за счёт таких деятелей как Нельсон, Питты - старший и младший, Вальтер Скотт.
Воплощения в воске удостоились все заметные британские политики и аристократы прошлого и настоящего. И хотя ещё живущие персонажи зачастую чувствовали себя не очень уютно, оказавшись в одной компании с убийцами и маньяками, к качеству самих фигур и их сходству с оригиналами претензий не было.
Ранее многих других мадам Тюссо поняла, что пресса действительно является в Англии "четвёртой властью". Одним из пламенных её защитников стал начинающий литератор Чарльз Диккенс, довольно резонно отмечавший в своих статьях, что выставка восковых фигур является лишь своеобразным слепком с британского общества.
В 1835 году мадам Тюссо приобрела красивый особняк на Бейкер-стрит, верхние этажи которого были отданы под постоянную экспозицию.
Интуитивно она постигла сформулированное профессиональными музейщиками только в ХХ веке понятие - интерактивность. Посетители не просто смотрели на экспонаты как посторонние, а словно погружались в окружающую обстановку, чему способствовали и общий дизайн интерьеров, и звучащая в залах живая музыка (впрочем, в середине XIX века другой ещё не было), и внезапное оживление некоторых персонажей с помощью механики.
Организация самого семейного предприятия была удивительна по своей простоте и эффективности. Сама мадам Тюссо лепила фигуры, Жозеф подбирал к ним костюмы, а Франсуа занимался всеми финансовыми вопросами.
И бизнес её живёт
Возможно, сыновья по сравнению с матерью действительно были обделены художественными талантами, но своё дело мадам Тюссо передала в надёжные руки.
Во всяком случае, после её смерти, последовавшей 16 апреля 1850 года, бизнес продолжал развиваться.
В 1884 году музей переехал на Мэрилебон-роуд, и, хотя случившийся спустя четыре десятилетия пожар уничтожил почти все фигуры, их быстро восстановили.
Ведь формы, созданные ещё самой мадам Тюссо, остались целы.
Сегодня её бизнес продолжают потомки.
Филиалы музея существуют в Амстердаме, Нью-Йорке, Лас-Вегасе, Гонконге и других городах. А уж сколько аналогичных музеев и временных выставок раскинуто по всему миру, подсчитать и вовсе невозможно!
Слишком уж доходной и притягательной для публики оказалась сама идея изготовления и демонстрации восковых копий знаменитостей.
Главное - отслеживать, кто сегодня находится в центре внимания, оперативно лепить новых "звёзд" и отправлять в запасники устаревших.
Хотя есть личности на все времена, вроде Шекспира, Наполеона, Черчилля. Или самой мадам Тюссо, восковая фигура которой установлена у самого входа.
Этот свой автопортрет великая (без преувеличения) скульпторша изваяла за несколько лет до смерти, и в нём не чувствуется никакого даже подсознательного желания приукрасить собственную внешность.
Хотя в молодости Мари была весьма симпатичной особой, перед посетителями предстаёт крохотная носатая старушка в чёрном.
Что ж, мадам Тюссо подобным образом только подчеркнула свою скромную роль "гида", провожающего обычных людей в мир великих. Но как раз в этой своей роли она и сама стала великой. Олег ПОКРОВСКИЙ
журнал "Загадки истории" 2023 г.
Русский
English
Deutsch
Français
Español
Italiano
Nederlands
svenska
suomi
中文（简体）
العربية">العربية
日本語
