Алла Сергеевна родилась в Москве 29 сентября 1936 года.
Отец актрисы Сергей Алексеевич, родом из семьи золотопромышленников, в годы Великой Отечественной войны погиб на фронте при освобождении Варшавы, и дочь практически не сохранила воспоминаний о папе.
Вырастила девочку одна мама — Александра Дмитриевна. Женщина работала в МГУ, где занималась экономическим программированием.
Алла уже в 5-летнем возрасте была уверена, что станет актрисой - выступала в школьном драмкружке, где играла преимущественно мальчишеские роли. В молодости Алла подала документы в Театральное училище имени Бориса Щукина, но Аллу не взяли из-за дикции — девушка слегка шепелявила.
В расстроенных чувствах москвичка поступила на экономический факультет МГУ и всеми силами старалась забыть о детской мечте. После выпуска Демидова даже некоторое время преподавала: вела семинары по политэкономии. Затем Алла решилась на вторую попытку и стала студенткой Щукинского училища. Хотя и на этот раз дикция актрисы осталась небезупречной, несмотря на занятия с логопедом.
Театральное училище Алла Демидова окончила с отличием и получила приглашение в Театр на Таганке. Но сама стремилась в другой коллектив — в Театр имени Евгения Вахтангова. Второй раз в жизни актриса испытала сильнейшее разочарование: ей снова отказали, как когда-то в приемной комиссии вуза.
Пришлось соглашаться на «Таганку». Возможно, внутреннее нежелание на тот момент работать с Юрием Любимовым сыграло свою роль, но дебют на сцене в спектакле «Герой нашего времени» оказался настоящим провалом. После этого режиссер долгое время использовал её только в массовых сценах. Но зрители даже в незначительных ролях стали замечать интересную манеру Демидовой, отмечали пластику, жесты и взгляд, который Любимов называл «хорошо отработанным выражением утомленной иронии в глазах». Благодаря таланту Алла Сергеевна еще до расцвета популярности получала театральные премии за роли в спектаклях «Час пик» и «Гамлет» (в последнем она играла с Владимиром Высоцким).
В 1986 году в коллективе театра начались разногласия, и Демидова приняла решение покинуть сцену, ставшую родной. Она недолго сотрудничала с Романом Виктюком, а в начале 90-х годов организовала собственный «Театр А», который специализируется на классике и особенно на античной драматургии.
В 2016-м артистка стала лауреатом премии «Звезда театрала» в почетной номинации «Легенда сцены». А через год Алла Сергеевна получила Гран-при журнала «Сноб» «Сделано в России – 2017» за Кирилла Серебренникова.
В ноябре того же года в БДТ имени Г. А. Товстоногова прошел спектакль «Анна Ахматова. Поэма без героя», постановщиком которого выступила сама Демидова в соавторстве с Серебренниковым, а сыграли в нем актеры «Гоголь-центра». Проект создавался по стихам Ахматовой, отрывкам «Реквиема» и «Поэмы без героя», а также по книге Аллы Сергеевны «Ахматовские зеркала», изданной в 2004 году.
Визуальная составляющая новой постановки была взята из идей, высказанных в книге Демидовой: эхо, появление в зеркалах двойника, обрывки бумаг, тени и образы тех, кто стал частью знаменитого ахматовского произведения.
Кинодебют Аллы Демидовой состоялся в 1957 году — она снялась в драме «Ленинградская симфония». Но эту работу, как и несколько следующих, сама актриса называет «просто разведкой», так как к кино Алла тогда относилась с подозрением.
А полноценным дебютом Демидова считает съемки в биографической драме «Дневные звезды» о ленинградской писательнице Ольге Берггольц.
После этого фильма актриса уже снималась много и плодотворно.
На ее счету и жизненная трагедия «Ты и я», и детектив «Собака Баскервилей», и классические экранизации «Чайка» и «Щит и меч». Особняком в фильмографии Демидовой стоит фантастическая лента «Бегство мистера Мак-Кинли», где она снова смогла сыграть вместе с любимым партнером Владимиром Высоцким.
В 90-е годы Алла Сергеевна попала в число артистов, которые не очень много снимались в период кризиса отечественного кино. Роли ей предлагали, но играть матерей новых русских ей было совершенно не интересно.
А вот в 21-м веке картины с участием Демидовой стали снова появляться на экранах. Прежде всего нужно обратить внимание на ее роль состоятельной вдовы в мелодраме «Настройщик», трагикомедию «Русские деньги», являющуюся экранизацией пьесы Александра Островского, и комедию Киры Муратовой «Вечное возвращение». В этом фильме партнером актрисы стал легендарный Олег Табаков.
В июне 2017 года Алла Сергеевна появилась в роли Бабы-яги в сказочной драме «Мешок без дна», премьера которой прошла на Московском международном кинофестивале. Фильм снят по мотивам новеллы Рюноскэ Акутагавы «В чаще». Действие первого слоя разворачивается, когда страной правит русский император Александр II. Фрейлина княжеского двора рассказывает сказку, в фантастическом мире которой и происходит главный сюжет о мистическом убийстве Царевича в лесу. Ранее у актрисы уже был опыт съемок в детских фильмах — в сказке «Аленький цветочек» режиссера Ирины Поволоцкой Демидова сыграла колдунью.
Параллельно с участием в театральных постановках и съемках в фильмах Алла Сергеевна давала концерты, авторские программы, позволяя поклонникам насладиться неповторимой манерой речи. Традиционно на таких встречах со зрителями актриса читала ахматовские «Реквием» и «Поэму без героя», а также демонстрировала оригинальное прочтение стихотворений русских классиков Золотого и Серебряного веков. Часто голос исполнительницы дополняло музыкальное сопровождение.
Формат этих концертов подсказал итальянский театральный режиссер Джорджо Стрелер. В конце 80-х Алла Сергеевна приехала по его приглашению в Милан, где итальянец впервые предложил ей провести творческий вечер — он сам подготовил и оформил сцену, позвал переводчицу. С этого времени артистка старалась строить выступления по такому же принципу. Тогда же сформировалась и «отстраненная манера» подачи материала.
На концертах Демидова не пользуется микрофоном — училась такому мастерству у актеров японского театра Кабуки. Также исполнительница использует принцип чтения текста с листа, говоря о том, что это особый ритуал, подобный тому, что проделывал пианист Святослав Рихтер, приходя на концерт с нотами, но зная музыкальный «текст».
В начала 80-х Алла Сергеевна попробовала себя в качестве писательницы. Темы - театр, люди, другие творческие личности ( Владимира Высоцкого, с которым была дружна долгие годы)., а также книга «Ахматовские зеркала», раскрывшая художественный мир творений русской поэтессы.
В 2016-м Алла Сергеевна издала книгу «Ностальгия — это память», составила сборник из стихов Анны Ахматовой «Дикий мед» и написала к нему предисловие. Популярностью у читателей пользовалось и сочинение артистки «Итальянские путешествия». Через 2 года свет увидело новое творение Демидовой «Всему на этом свете бывает конец...».
Демидова — строгая женщина, к которой часть коллег элементарно боится лишний раз обращаться. Что же говорить о поклонниках-мужчинах, которые часто просто пугаются духовной силы этой удивительной актрисы.
Тем не менее с единственным мужем Алла Сергеевна прожила более пятидесяти лет. Супруг - тоже весьма известная личность. Владимир Валуцкий знаком кинолюбителям как автор сценария знаменитых картин «Зимняя вишня», «Мэри Поппинс, до свидания!», «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона», «Адмиралъ» и других.
Сама Демидова не считает свою личную жизнь слишком счастливой, ведь супруг не раз увлекался другими женщинами и даже имел вне брака дочь Александру от актрисы Надежды Репиной. Но Алла прощала измены и сохранила семью вплоть до смерти мужа, хотя собственных детей так и не родила.
Алла Демидова сейчас В 2021 году вышел документальный фильм Любови Аркус «Кто тебя победил никто», посвященный юбилею артистки. В картину вошли документальные кадры творческого наследия Демидовой, откровенные признания актрисы, интервью с режиссерами, работавшими с Аллой Сергеевной.
В фильме Игоря Масленникова «Пиковая дама» Демидова сыграла роль рассказчика, сделав свой второстепенный образ самостоятельным и ярким.
Характерный голос артистки придал проекту особый шарм.
В беседе с журналистами артистка признавалась, что она — азартный человек. Однажды во время гастролей в Париже Демидова пошла на скачки и интуитивно выбрала лошадь, которая пришла к финишу первой.
Несколько раз, возвращаясь домой, Алла Сергеевна оставалась неузнанной консьержкой. На вопрос артистки: «Почему?» та отвечала, что внешность Демидовой «сильно меняется в зависимости от настроения».
С актрисой Алисой Коонен, образ которой Алла Сергеевна воплотила на экране в фильме «Смерть Таирова», Демидову связывало многое. Даже собаки обеих исполнительниц имели одинаковые клички — Микки.
ТАЙНАЯ ЖИЗНЬ АЛЛЫ ДЕМИДОВОЙ
Недоступна. Загадочна. Замкнута. Застегнута на все пуговицы. Так об актрисе Алле Демидовой говорят и пишут уже четвертый десяток лет. Отмечают бесспорность ее дарования, ироничность ума, независимость. Французский журнал «Нувель обсерватёр» семь лет назад заметил: «В России она стала почти мифом, образом великой актрисы, неуловимой кометой».
Юрмала. Частная яхта «Рая», стоимость которой под два миллиона долларов, рассекает балтийские волны. Разговариваем на палубе, под ветром и солнцем — так захотела Алла Сергеевна.
Интервью. Комната:
— Какое у вас кольцо необычное... — подавая бокал шампанского, замечаю я. — Это четвертый век до нашей эры. Бронза... Мне купили его в Вене. Это мое любимое кольцо.
— А вы любите драгоценности? — Раньше очень любила. От того, во что я одета в настоящий момент, у меня зависит многое — и в жизни, и в кино, и на сцене. Помню, Эфрос, когда мы в 75-м году репетировали «Вишневый сад», говорил: «Аллочка, вы, как новогодняя елка, — все время блестите и звените!» Я, кстати, и Раневскую так сыграла — немножко небрежно-хипповатую. Тогда мои побрякушки сильно помогли мне в пластическом решении роли... А сейчас не ношу ничего. Перестала, когда увидела все это на женщинах, которые мне не очень симпатичны. Сцена 1
— Кто вам еще не симпатичен? Что вы не любите?
— Я не люблю ездить, не люблю собирать вещи — каждый раз это мучение. Не люблю самолеты. Я ненавижу первый день в гостинице. Если бы был выбор, я оставалась бы дома. Актерская профессия чревата перенасыщенностью общением и словами. — Простите, но может ли быть, чтобы такая актриса и такая женщина, как вы, вела монашеский образ жизни?
— Я расскажу вам один случай... Лариса Шепитько снимала фильм «Ты и я», и московскую осеннюю натуру мы нагоняли в зимней Ялте. Одновременно с нами снимался «Остров сокровищ», и они на паруснике уходили в море. И мы с Ларисой думали: вот там — кино, там — настоящая жизнь, пираты, а что мы снимаем — по подворотням, в лужах... В воскресенье мы отдыхали, и мой партнер Юрий Визбор отправился на этом паруснике. Вечером мы встречаем его в порту, а Визбор вдруг молчком, мимо нас, — в гостиницу! Я говорю: «Лариса, ну, может, человек в туалет захотел...» Оказывается, и это я узнала уже после его смерти, Юра сочинил песню, но под рукой не было чем записать, и он пробежал мимо нас, ни слова не говоря, чтобы она у него не ушла из головы. Когда на концерте его памяти объявили, что эту песню — «Черная монашка мне дорогу перешла» — он посвятил Алле Демидовой, я подпрыгнула до потолка.
— И все-таки, если когда-нибудь появится книга «Тайная жизнь Аллы Демидовой», читателей ждут сенсации?
— Я никогда не открывалась ни в чем. Ни разу. Ни в кино, ни в театре никогда не играла себя. В интервью я довольно откровенная, но это все — маска «актрисы, которая отвечает на вопросы». Поэтому я не знаю, кому удастся раскопать какие-то вещи, которые я сама не афиширую... Вот недавно Вульф записал передачу обо мне, «Серебряный шар». Он меня знает давно и знает, наверное, хорошо, и все равно даже он — из тех людей, которым я немного подыгрываю.
— Вульф написал недавно, что «Демидова — одна из самых больших актрис нашего времени, чей талант ныне находится в очевидном конфликте с закатом культуры, которым отмечен конец века». Вы считаете себя «большой»? — Ну что вы, нет... Нет. О себе я могу сказать, что я профессионал. Я дошла до какого-то понимания профессии, могу достичь результата очень быстро, но — с моим материалом.
— Татьяна Васильевна Доронина после адресованного ей «Серебряного шара» расстроилась: мол, лучше бы этой передачи не было вовсе.
— Ой, нет, я не принадлежу к таким людям. Я никогда не отказываюсь от интервью. Даже когда один раз напечатали якобы мой ответ: «Я пью чай с Ахматовой и Цветаевой!», я не стала возражать. Да мало ли кому что в голову взбредет... Сцена 2 — А с кем вы пьете чай? Подозреваю, что узок круг ваших друзей...
— Очень маленький круг. Моя ближайшая подруга — певица Маквала Касрашвили из Большого театра. Она мне очень нравится своим талантом, грузинской мягкостью, всепрощением и всепониманием, потому что у меня характер не очень мягкий. Она, пожалуй, самая близкая подруга. А приятелей — много. — Талант — это условие дружбы с вами?
— Нет. Хотя я очень люблю талантливых людей, потому что они, не понимая иногда сознанием, понимают шестым чувством очень тонкие вещи. И потом, когда ко мне хорошо относятся, я тоже очень отзывчива на это. Видимо, не так много было вокруг меня людей, которые хорошо ко мне относились... — Легендарный режиссер Рустам Хамдамов — из их числа?
— Я люблю с ним общаться. Неординарный, очень умен. Суждения его всегда интересны, снимают шелуху восприятия, прочищают мозги. Этим он похож на Параджанова... Я накупила в Испании белых вееров, и когда Рустам Хамдамов у меня дома чем-то раздражен, я ему подсовываю белый веер и он фломастером мне рисует. И это — произведение искусства. На одном веере — очень много обуви, такой... двадцатых годов, арт-деко, с перепоночками, с пуговицами. Отдать бы его какому-нибудь обувщику и открыть магазин — не Аллы Пугачевой, а Рустама Хамдамова. Это будут шедевры.
— Все знают вас как актрису, а вы ведь еще и экстрасенс...
— Меня всегда тянуло к таким людям, к этому знанию. Когда-то я встречалась со всеми экстрасенсами Москвы. Одним из самых сильных был Носов. Он потом стал изучать герань — как герань реагирует, предположим, на убийство человека и распознает убийцу. А раньше мы с ним занимались врачеванием: он со своей женой Светой лечил, а я им ассистировала. Я сидела в углу, и они от меня брали энергию, я была как медиум. Иногда чужая болезнь переходила на меня, и Носовы меня «чистили». Иногда меня заставляли ставить диагноз, ведь там не только интуиция, есть своя методология. Я многому научилась.
И однажды я подхватила какую-то почечную болезнь. Мы остались втроем, они меня «прочищали». К нам в лабораторию вдруг пришла женщина и сказала: «Со мной после клинической смерти случилось странное — я стала видеть будущее». Носов говорит: «Ну хорошо, давайте мы вас проверим. Расскажите про эту женщину и про ее дом, — и на меня показывает. — Где, как, что?» Я тогда жила на улице Чехова, и мы с мужем снимали дачу в Серебряном бору. Дачи были номенклатурные, но на зиму они сдавались. И я жила то здесь, то там. И гостья стала точно описывать мою квартиру, но почему-то говорила о втором этаже — она соединила ее с дачей. Потом она стала моей приятельницей, Инга Панченко ее зовут...
Люди, знающие Аллу Сергеевну близко, отмечают «наивность и искренность ее поведения вне сцены». Режиссер Василий Катанян, ее сосед по даче, в своих мемуарах пишет: «Она знает все названия грибов, ягод, трав и цветов. Их она собирает, сушит, составляет в букеты и, словно колдунья, украшает ими свое жилье. А потом она их о чем-то спрашивает и, я убежден, они ей отвечают!»
А стилист Лев Новиков, с которым Демидова сделала серию необыкновенных фотопортретов, оставил о ее доме наблюдение: «У Аллы красивый беспорядок: на туалетном столике, среди букетов засохших цветов — зеркальце Параши Жемчуговой, на стенах — Серебрякова и Хамдамов. Она читает книжку, оставляет ее на раскрытой странице на несколько дней, таких книжек много разложено. Ее квартира полна ощущением свободы и ни от кого и ни от чего независимости».
— Когда-то, Алла Сергеевна, вы встречались с Вангой. Сбылись ли ее пророчества?
— Ванга узнавала какие-то мелкие детали, которые не создавали картины. Ну, например, она не знала, что я актриса, и говорит мне: «Почему я тебя вижу в военной форме?» Я спрашиваю: «В какой?» И она мне абсолютно точно описала костюм Анжелики из фильма «Щит и меч». «Это моя роль». Или она спрашивает: «Что вы тут делаете?» — «Приехали на гастроли в Софию». — «Сколько вас?» А я не знала и сказала, что человек 70 — 80. «Нет, больше, я вижу 150». Так и оказалось... Общую судьбу она мне не сказала, но после разговора с ней я вернулась совершенно другой. Прощаясь, она поцеловала меня и погладила по спине, и, видимо, этот жест снял какое-то психическое напряжение, и два года мне довольно спокойно жилось.
— Свое будущее вы знаете? — Нет, к сожалению. Видишь не целиком картину, а только часть, а жизнь намного богаче. Иногда маленькая деталь, которую не учитываешь, и будет доминантной, она и повернет судьбу.
— Говорят, вы пишете мемуары? Первую фразу уже придумали?
— Первая фраза неважна. Важно найти тон, как и в актерской профессии. Я не очень нашла свою интонацию. Мои внутренние монологи происходят в той области, где нужны другие мозги и другой язык, а для бумаги у меня не хватает ни мозгов, ни языка, ни средств выражения, а просто рассказывать байки — это не мое. Но тем не менее я согласилась.
Первая моя книга называлась «Тени зазеркалья», а эта будет, наверное, «Осколки зеркала». У меня вообще к зеркалу мистическое отношение. Я считаю его тайной, не до конца для нас раскрытой.
— Один из «осколков» не расскажете?
— Ну хорошо... Когда я снималась у Шепитько, я играла почти каждый день в театре. И вот выбрала три дня и лечу к ней в Ялту. А у меня на шубе оторвался крючок. У меня были с собой иголка с ниткой, и я стала зашивать. Выходит стюардесса: «Что вы делаете?!» — «Пришиваю крючок». — «Хуже приметы в самолете не бывает!» У меня как стояла эта иголка, так и осталась. Летели мы ужасно, садились ужасно. Это я пропускаю. Наконец сели. Выходит стюардесса и, глядя мне в глаза, говорит: «Мы приземлились в Киеве». А летели в Симферополь! Выхожу. Знакомых в Киеве у меня нет, а судя по тому, что в аэропорту спят на полу и в туалетах, нелетная погода уже давно. И вдруг объявляют: «Через два часа самолет в Одессу». Я думаю: «Одесса и Симферополь — это где-то рядом». Покупаю билет, прилетаю в Одессу, сажусь в такси. Он мне: «Куда?» Я отвечаю: «В Ялту». У одесского таксиста даже не хватило юмора оценить эту ситуацию! По правилам мы не могли пересекать границу области, и я меняла такси, как перекладных: Одесса — Николаев — Херсон — Симферополь — Ялта. В конце дороги я расплачивалась уже какими-то золотыми брелоками от часов. — И не боялись — ночь, дорога, незнакомые люди?
— Я не думала об опасности. И вот доехала. В гостинице «Ореанда», в конце коридора, — понурая Лариса Шепитько, которая распустила группу, потому что меня нет, а, кстати, прилетел тот самолет из Киева. Но надо знать Ларису. Она собрала всех, и утром мы поехали на съемку, но не смогли снять из-за погоды. А вечером я уехала поездом.
— Вы можете назвать себя счастливой?
— Ой, я не знаю, какой больной, мягко говоря, человек может про себя так сказать... Счастье — понятие сиюминутное, это ощущение гармонии себя с окружающим миром, с Космосом, со всем, что происходит здесь. Оно на секунду дается... Со стороны, у меня вполне удавшаяся биография, но счастье...
(Журнал "Огонёк" №30 от 02.08.1998, стр. 11)
Русский
English
Deutsch
Français
Español
Italiano
Nederlands
svenska
suomi
中文（简体）
العربية">العربية
日本語
