Не знаю чем объяснить тот факт, что на фильмы советского периода пишется так мало отзывов. Причин вероятно много, и все они разные. Но основная это, наверное, то что зрители того периода мало дружат с интернетом и всеми связанными с ним средствами общения и передачи информации. От этого в первую очередь страдает молодое поколение, которое 'взращивается' на совсем другой продукции кинематографа, абсолютно отличной от той старой, советской.
И прочитав две рецензии на фильм 'Принцесса цирка' стало так обидно, что понимание того времени, даже в связи с отношением к такому легкому жанру, коим является кино-оперетта, для молодых просто невозможно. Бегло пролистав страницы первых пришедших на память советских фильмов этого жанра обнаружила всего по 2-3 отзыва, а на прекрасную 'Сильву' вообще ни одного. Очень грустно, что все переживания от просмотра этих замечательных фильмов остаются лишь в памяти старшего поколения (вот и я дожила до этого эпитета).
Кто не жил в то время, вряд ли поймет, что значит всего три телевизионных канала, зачитывание до дыр телепрограммы в поисках чего-нибудь приятного душе и взору, разочарование от того, что любимый фильм будут показывать после программы Время, а родители запрещают смотреть ТВ позже девяти часов вечера. Пишу эти строки и так явно вижу тот далекий вечер в середине 80-х, когда по случаю зимних каникул мама все-таки разрешила посмотреть мне в ночном эфире этот волшебный, завороживший мое юное сердце фильм. Переходя из детства в юность, на тот момент мне казалось, что ничего прекраснее в своей жизни я не видела. И эти ощущения живы до сих пор.
Зрителям более старшего поколения тогда нравился фильм-оперетта 'Мистер Икс' с прекрасным баритоном Георгом Отсом в главной роли, который играл и пел сам. Мы же, юные школьницы, трепетали от одного вида Игоря Кеблушека. Только значительно позже пришло понимание, что кроме крупных планов остальное время на экране мы видели не его: поет не он, танцует не он, скачет на лошади и делает трюки под куполом цирка тоже не он. Даже говорит за него другой актер! Но магию кино еще никто не отменял.
И каждый раз пересматривая этот фильм, я мысленно снимаю шляпу перед Светланой Дружининой, режиссером картины, за то что она не побоялась взять на эту роль молодого студента из Чехословакии, будущего дипломата, и отнюдь не актера.
Наталия Белохвостикова в роли главной героини всегда вызывала у меня двойственное чувство. При том что она хорошая драматическая актриса ( 'Тегеран 43', 'Законный брак', 'Берег' и др.), здесь ей свой талант особо проявить не пришлось. Жанр не тот. Но как обворожительная богатая вдова с хрупким сердцем она бесподобна. А какие наряды! Дух захватывало.
Роли второго плана сыграли замечательные актеры, знакомые всем в то время - Трофимов, Ширвиндт, Басов, Касаткина. Играя относительно комических персонажей, думаю, они покуражились на славу во время съемок. Их роли яркие и запоминающиеся, а многие реплики повторяешь вместе с ними, настолько они бесподобно преподнесены.
Молодые актеры Шанина и Мороз, поющие голосами опять же молодой Ларисы Долиной и Олега Анофриева, на протяжении всего фильма оспаривают первое место на пьедестале романтической любви. А как танцуют! Тут уж, замечу, сами.
Возможно слишком много внимания уделяется в картине цирковым номерам. Но в то время, когда большинство жителей СССР и в цирке-то никогда не было, фильм заполнял еще и этот пробел. К тому же, например, номер с акробатами на брусьях был достаточно известным, т. к. был включен в телевизионную новогоднюю программу, которую снимали на арене московского цирка. Да и для большего удовольствия от просмотра картины цирковые номера были как раз уместны.
Что касается самой основы фильма, а именно оперетты Имре Кальмана, то тут Светлана Дружинина с соавторами проявили большую фантазию. От оригинального либретто мало что осталось. Да и с музыкой обошлись довольно свободно. Но хуже от этого фильм не стал. Основные арии и дуэты присутствуют. А в остальном, я считаю, взяты самые красивые и яркие мотивы и сделано прекрасное музыкальное сопровождение. Пожалуй только выбор певицы, которая поет за Белохвостикову не совсем удачен. Слишком высокая тесситура и резкий тембр контрастируют с мягким и вкрадчивым голосом самой актрисы.
В фильме присутствуют элементы популярного в то время жанра шоу-ревю. В нем много танцевальных номеров. Есть и степ, и чечетка, и классический танец. Много различных песенных номеров. И все сделано и снято для того времени на высоком уровне. Прекрасные декорации, восхитительные костюмы. Для меня в то время это казалось верхом шика и элегантности.
Что мы вообще тогда видели? Молодым этого не понять.
И под конец от том, почему вообще родилась эта рецензия. Я редко здесь пишу, и то только под настроение. Но сегодня, в очередной раз пересматривая свой любимый фильм ранней юности, и случайно заглянув на КиноПоиск в поисках какой-то информации, наткнулась на две единственные рецензии. Сказать, что меня накрыла волна возмущения, это значит не сказать ничего. И пусть правилами сайта нельзя в отзыве вступать в полемику с другими рецензентами, все же хочу со всей ответственностью заявить, что писать что в голову взбредет, невзирая на обстоятельства и время создания того или иного фильма, а модераторам допускать такое мнение до публикации на сайте, я считаю непозволительно.
И не потому, что я такая восторженная дурочка, а тут незаслуженно обругали, в принципе, достаточно заурядную советскую кинопродукцию ( хотя я ее таковой не считаю), но нельзя судить о фильме в отрыве от эпохи, в которой он был создан. А если уж фильм не понравился, то давайте приводить более убедительные доводы своего исключительного мнения.
*** дополнение от Adelaidy
талантливые произведения всегда в цене
История оперетты «Принцесса цирка»
27 апреля 2018
Оперетту «Принцесса цирка» венгерский композитор Имре Кальман написал в 1925 году. У него тогда было непростое время — умерла любимая жена, вдохновение не шло, а публика ждала нового шедевра от автора знаменитых «Сильвы», «Баядеры», «Марицы» и других популярных оперетт. Однажды он проходил мимо цирка и подумал, что уже писал оперетты действия которых происходили около театра или в театре, так почему бы не написать что-нибудь о цирке? Тем более недавно ему в руки попала книга Константина Станиславского «Моя жизнь в искусстве», где в одной из глав рассказывалось о влюбленности театрального реформатора в цирковую наездницу.
Для вдохновения Кальман пошел на цирковое представление и увидел номер акробата в чёрной маске. Заинтригованный композитор, предчувствуя интересный сюжет, попросил пустить его за кулисы и познакомить с циркачом. Акробатом оказался русский эмигрант из знатной семьи, офицер, который был вынужден покинуть Россию после революции. Он не хотел, чтобы случайные знакомые видели, что аристократ вынужден зарабатывать на жизнь выступлениями, поэтому придумал костюм с маской… Кальман рассказал сюжет либреттистам, и вскоре появилась оперетта, один из главных героев которой был в маске, другой носил фамилию Станиславский, а действие происходило в России.
У «Принцессы цирка» было второе название — «Мистер Икс», но суеверный Кальман считал, что только «женские» названия оперетт приносят ему удачу. Премьера состоялась в 1926 году в Вене, а вскоре её впервые поставили в России — в Московском театре оперетты. Главный режиссёр и художественный руководитель театра изрядно переписали либретто, так как представление о русских и жизни в России Кальман имел очень приблизительное, и сюжет местами был развесистой «клюквой»… Вообще ни одна оперетта не имела столько вариаций, сколько «Принцесса цирка». В разных театрах герои меняли имена, страны, чины и профессии и только в очень редких случаях события развивались по первоначальному сюжету.
В СССР "Принцесса цирка" экранизировалась 2 раза: в 1958 г. под названием «Мистер Икс» и в 1982 году под оригинальным названием. Режиссёром первой версии был Юлий Хмельницкий, а главную роль исполнил оперный баритон Георг Отс. После выхода фильма его популярность взлетела в разы, и ни один концерт не обходился без просьбы исполнить арию Мистера Икса. Хотя в целом фильм Отсу не нравился — своего героя он считал приторным, а сюжет слишком напоминал старую американскую мелодраму — эту арию он считал большой удачей. Она зазвучала ото всюду, её пели не только на театральной сцене, но и на эстраде, и даже в рок-кругах — в 1984 году Виктор Цой записал «Арию Мистера Икса» для своего альбома «Начальник Камчатки». Правда произошло это на волне успеха второй экранизации оперетты…
В 1982 году за экранизацию оперетты взялась Светлана Дружинина. У неё уже был удачный опыт съёмок музыкальных фильмов «Сватовство гусара» и «Дульсинея Тобосская», да и с темой цирка она была знакома — Дружинина год отучилась в цирковом училище в группе акробатики, а потом ушла в хореографию. На главную роль она хотела пригласить своего однокурсника по хореографическому училищу Мариса Лиепу. Она пошла в Большой театр, чтобы договориться о пробах, но в буфете увидела необыкновенно красивого молодого человека. Это был студент четвёртого курса МГИМО Игорь Кеблушек… Игорь Кеблушек приехал в Москву из Чехословакии. Его отец тоже когда-то тоже приезжал учиться в МГИМО, потом вернулся домой и поступил на дипломатическую службу. Когда его сын получил предложение сняться в советском кино и пришёл за советом, тот сказал: «Не каждый актёр может быть дипломатом, зато каждый дипломат должен быть актёром!» — и Игорь поехал на съёмочную площадку. Светлане Дружининой пришлось идти на многие хитрости, чтобы утвердить на роль Мистера Икс чешского студента. Она придумала целую легенду, по которой Кеблушек якобы был прибалтом.
Кеблушек понимал, что взяли его исключительно из-за внешних данных, но очень старался работать наравне с профессиональными актёрами. И у него получилось прекрасно справиться с ролью и не потеряться рядом с опытными Натальей Белохвостиковой, Людмилой Касаткиной, Николаем Трофимовым, Владимиром Басовым и другими известными актёрами. Все вокальные номера за Кеблушка исполнил баритон Большого театра Владимир Мальченко.
На главную женскую роль Светлана Дружинина пригласила тонкую драматическую актрису Наталью Белохвостикову. Та с детства любила фильм «Мистер Икс», поэтому сняться в новой экранизации согласилась сразу же. Хотя многие шептали, что Дружинина с этим фильмом провалится и подставит актрису, и муж Белохвостиковой, режиссёр Владимир Наумов, тоже был против участия. Как она, изысканная психологическая актриса, которая училась у Герасимова, вдруг будет вытанцовывать и петь под фонограмму?.. Белохвостикова не смогла отказаться от детской мечты, но ни до, ни после в «лёгком» жанре не снималась. Вокальные партии за актрису исполняла оперная певица Галина Ковалёва.
В невероятной популярности фильма «Принцесса цирка» была большая заслуга Игоря Кеблушека — он свёл с ума половину СССР, в него были поголовно влюблены зрительницы от 16 до 60! Биография актёра только добавляла страстей — красавец, иностранец, да ещё и дипломат, настоящий «Мистер Икс»… Дебютанта завалили предложениями, но в кино он больше никогда не снимался. Вернулся в Чехословакию, отслужил в армии и уехал работать в Брюссель. Сейчас бизнесмен и отец троих сыновей Игорь Кеблушек живет в Праге. Его удивляет и очень радует, что фильм любят и помнят до сих пор.
Если бы такие произведения показывали в настоящее время по ТВ, в кинотеатрах, то от комментариев бы ломились страницы. Я вчера смотрела по ТВ новый сезон "Фабрики звёзд", прослушала и посмотрела только два выступления. На что направлена сегодня наша сцена? - на кривляния, на фейерверки, на беготню по сцене, никакой мелодии, никакого текста!!! И - на раздевания, или на превращения людей в монстров! Я приветствую тех артистов, которые воскресают музыкальные шедевры НАШЕЙ страны, говорят и поют на НАШЕМ чистом русском языке, а в словах присутствует смысл.
13:53
А ляпы происходят во всех фильмах "ничто человеческое" режиссёрам не чуждо. Но на ляпы не обращаешь внимание, когда произведение захватывает всю тебя ! Благодарность автору за эту статью! :hands:
И прочитав две рецензии на фильм 
талантливые произведения всегда в цене
